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很多人说搞音乐的人带神经质

时间:2016-4-15 18:11:02 点击:

  核心提示: 他已经跌倒13年了,再也没有起来…… 1993年6月24日,在那个我们怨恨的国度,家驹不慎从舞台跌落,在与命运贫穷斗争六天之后,30日,带着未完成的理想与无法,他离开了这个世界…… 他生平热爱和平,热爱自己的梓里,却不曾想到自己居然客死异乡! 传闻他生前末了一句话是跌落舞台后对弟弟说的:“...

他已经跌倒13年了,再也没有起来……

1993年6月24日,在那个我们怨恨的国度,家驹不慎从舞台跌落,在与命运贫穷斗争六天之后,30日,带着未完成的理想与无法,他离开了这个世界……

他生平热爱和平,热爱自己的梓里,却不曾想到自己居然客死异乡!

传闻他生前末了一句话是跌落舞台后对弟弟说的:“痛……多珍视”,走的是那样困苦,走的是那样不愿意,他的走…也给我们带来异样的困苦,那一天,整个世界都是好坏的…

通常想,海洋的歌迷是悲哀的,在我们起先迷恋他的时侯,我们才知道他已离去了,每每想起这样的事,我的心中总充满无穷的缺憾。家驹也由于生命的终结而留给我们一个圆满和永恒!但家驹的圆满如果只能用生命的终结来换取,我们情愿不要他的圆满,我们只消家驹!

许多70末80初降生的人都和我一样,在青春期是伴着家驹的音乐和精神一路走过的,当年我们的理想,我们的信仰,我们的快乐,我们的困苦,我们的伤害,我们的迷茫,我们的心境,我们对世界认知的态度,无一不留下家驹深深的烙印。

目前明日黄花,走过我们的年少、热血和迷茫,我们当中已经极少有人愿意再三言两语的提起家驹,那就像在心中一个极深的伤疤,我们不愿去揭开他,那更是一种崇高,我们不会方便提及他。

在某个不经意的时侯,在某个街头巷尾,偶然漂来家驹的音乐声,心中的思绪依然能涟漪开来,这时熟行走的路上,我会潜认识的加快脚步,熟行驶的公交车上,我会侧耳,为的只是那份深藏的感觉和那份虔敬!很多人在不同的年代不同的时间有自己喜欢的不同的音乐和音乐人,我也不例外,家驹之后也有我喜欢的音乐人,但家驹在我心目当中的位置没有一个音乐人能够取代,也曾沧海难为水……

我不愿意用摇滚歌星或是偶像等等这样的词汇来形容家驹,我更愿意用“朋侪”来形容他,他给我的感觉就是个已经故去多年的老友!

目前的BEYOND已经解散我才愿意来打一上马后炮。很多人对家驹离去后的后BEYOND有着颇多的指责和议论,分红了喜欢的和不喜欢的两派,也也曾大打口水仗,在我看来这一切是那样的没蓄谋义。喜欢的你去喜欢好了,自己喜欢就行了,没必要去争取他人和你相同的认可。不喜欢的你就不喜欢,没联系,你遗弃?掉就行了,但请你学会尊重他人。在争执最强烈的时侯,我从未解析这些,我只是在想家驹如果泉下有知,他的心内中会是个什么滋味?家驹生前是个热爱生命,充满理想,优容大度的人,我想他肯定不愿意面对这些。

每年的六月心中经常隐隐作痛,6月10日,6月24日,6月30日,每个日子都是那样的有份量,许多网站都有给家驹祭拜和献花的版块,这个月人数总会激增。在此日,我也想写下这些东西来缅怀家驹!

第一篇

……

先简单回忆一下香港乐队兴盛时期。

八十年代,乐队潮出现在香港歌坛。太极起先是最受迎接的乐队,但很快程度大滑倍受质疑,逐渐沉下。

达明其后者居上,归纳新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光,主音陈德彰,词人林夕组成,气概接近大众,极受迎接。

这个时期的BEYOND出了《永远期望》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片,因气概另类,没惹起太多注意。

而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里,他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部腐蚀》收录其中。

88年3月BEYOND出专辑《当代舞台》,9月出专辑《隐秘警察》,《冲开一切》,《大地》,《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜,异军突起,《大地》还进入了十大金曲,从此独创自己的时代,造成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。

89年后,BEYOND声威横跨被批没有突破的达明,奠定自己的高度。那时还有小岛,凡风,官方传奇,蓝兵士等乐队,BEYOND的刘志远也归队组成浮世绘,转向近似达明的曲风。

其后乐队基本陆续解散,很多人转干别的事,很奇怪的是蓝兵士的单立文,这位精华的乐手,当年为家驹扶灵的挚友之一,成了拍三级片的明星,令人慌张。

以前只知道BEYOND的歌,其他基本一无所知,直到97年张雨生车祸而逝,偶然在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章,才起先慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类,看过很多视频原料后才知完全错了。

黄家驹没有明星气质,都丽浪漫这样的字眼无法用在他身上,更不是苗乔伟吴岱融(我觉得两人是香港帅哥的代表)

那种玉树临风小生,但却是越看越舒服的人。

我解读进去的黄家驹负责质朴爱笑,很有主见,也很有趣,随和逼近得象邻家哥哥。

家驹骨子里有种朴素的保守固执and令他的歌和他所指挥的BEYOND都有这样气质,他离世后,BEYOND的质朴也随之消减。

他进歌坛前做过很多事务,进歌坛后前三年仍兼职,其后红了,财富也寥寥,富士电视台的赔偿比他生平挣的钱多,真是唏嘘。

曾有很多人开出各种引诱条件企图令BEYOND分隔隔瓦解开发展,家驹说:“不要期望我解散BEYOND,不是BEYOND须要我,是我须要BEYOND,失去BEYOND,我无法承受这个打击,BEYOND失去我,找小我补上就行了。”但用刘卓辉的话来说,补人容易,可去那里再找一个家驹?

在香港,制造一个乐队比制造一个明星要破钞多几倍的钱财人力,所以唱片公司极少起用乐队,条件也较冷酷。

作为创作编曲等事务都包揽了的乐队,BEYOND的付出和支出一概不成反比,四人分一份工资,除了宣传,大半时间都花在创作和练习上,他们不可能也无意去到场更多活动以取得更丰厚的支出,所以前十年发展,都处在一个很辛苦,支出寻常的形态。

香港不少明星出了位就变得分外豪华,家驹一直依旧,不论红或不红,也不象其他明星那样衣光鲜艳,用心装扮,镜头拉近,你还可能清晰看到他不腻滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND成员是文娱圈衣服档次最差之一,由于他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓,他表示支出正本就不多,而且每年小我吉他保卫费就高达四五十万,买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱,根基没几许钱去衣服。家驹朋侪都说,家驹宁愿把钱都花在音乐上,也不肯花钱去多买一件衣服。

其实以家驹的条件做小我发展,肯定成赚千百万天皇巨星级人物,风光无穷。

香港象他那样曲词弹唱编样样精华的人极端少有,几许人想把他收为已用,但很多引诱被他推开了。

家驹更竭力淡化在BEYOND的突出位置,队友演唱时,常蓄谋无意退后或走开,让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字,他偶而笑笑却从无回应,有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意。

家驹的光芒实在太强烈,无法鄙视,但他从来没向任何人摆过一丝架子,不能感觉就任何明星气味。

闪光灯下永远不丢失,家驹一直连结到生命闭幕,这是我最推重的一点。

除了事务,家驹的生活游离文娱圈外,他站在这个圈子的边缘,走在实际和理想之间。

《再见理想》,家驹85年写的歌,第一次唱时他说,这是我写后几天几夜睡不着的歌。88年刘志远归队,他也唱了这首歌说,我们的远仔有更大的理想要实行,我期待他理想的告竣。

在91年生命接触演唱会,家驹说:这么多年经过了很多事,从没时机到有时机,有开心也有不开心,都不重要,重要的是我们会僵持自己的信心,一起弹吉他弹到手指不会动为止,这首很老的歌,记载着我们当年玩音乐的感到,固然此日那么多人分享我们的音乐,但很多时候还是孤独落寞,我要多谢一位朋侪,八年来他和我们一起笑一起落泪,他就是我们的经纪人。

家驹料不到当年真心谢谢的陈建添其后会做伤害他的事。具有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后,给家驹父亲的支票鲜明写的是黄家驹收,使BEYOND怒气鼓鼓,陈建添却说是笔误。

他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD,付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头。

前些时候香港某周刊把家驹遗容登进去,更令BEYOND在媒体前骂人。

家驹仙逝十年仍不安宁,也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地,却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什么会死?》中提道:人死了,是谁害死家驹?激昂之后,骂骂日自己骂骂记者是可能理解的。

日自己没无害死家驹,上电视是须要的,但倒霉出了不测。我要问的是,为什么家驹会死在日本,而不是死在香港。

很简单,由于家驹觉得在香港搞音乐没有什么前程,所以转往日本发展。家驹及outside一直僵持一点,就是创作自己的音乐,很倒霉的是,香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地点!

日本是一个及其尊重原创音乐的市场,排行榜一百名内,原创音乐横跨90%以上。

在日本改编歌曲或抄歌,是乐坛及社会最看不起的一种行为。outside僵持原创,由于他们知道这不只是自己气概的题目,更是一个尊容题目。outside肯定无法生存,由于做原创音乐,最少要消耗乐队一半以上的时间和元气?心灵,而他人只消抄抄歌,张张嘴就行。在这种完全不公允的角逐之下,outside如何在香港生存?”

90年去非洲后家驹取得灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板,但被公司美满否决,末了出的是《Delibe veryrdined犹豫》。

我觉得这张唱片也不错,但对家驹来说,一直被牵制的郁闷难排解,也为他们去日本埋下伏笔。

《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑,冷寂孤独,内中的《係要听ROCK N‘ROLL》,《僵持信心》,《谁来掌握》也预示着什么。

91年是BEYOND最壮盛时期,香港第一个进红馆开唱的乐队,更大引诱在后面,BEYOND却就在此时遗弃?掉这些,转向日本。

新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去,家驹说在香港不开心,决意离去,他又怎知是走上一条不归路?

BEYOND和日本公司也有冲突,但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段岁月。

看那些打雪仗,四小我在家里做饭,家驹赖床不愿起,家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形,确实很开心。

92年,BEYOND带了气概冷峻的《继续反动》回港发行and这是一张充满离乡别井感觉,每首歌都值得玩味的唱片,主打歌是《长城》和《农民》。

在异国异地的家驹,漂浮感会令他希望有种依*,而作为中国香港居民来说,祖国太迢遥目生,短缺实质了解。

家驹远远审视着这目生国度,长城是中国文明标志,农民是中国最大集体,凭着对两者的感觉,他的曲和刘卓辉的词天衣无缝贯串,造出悠远深沉意境。

好曲一定要好词才能圆满,黄家驹和刘卓辉这对伙伴是圆满的。他们总是心有灵犀,互助十五首歌全是精品。

家驹仙逝后,刘卓辉逐步不再填词,说找不到好曲。

他和家驹相照应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地,肃静是无法也是肯定的。

驹生命末了两年写的曲多带冷清悲凉,比方《无语问苍天》《遥望》《无尽贫乏》等,还有那么熟识熟练的《不着边沿》。

在日本飘泊,固然有了些自在,但无法合拍,孤立无助,前路在哪里?

家驹淡然地唱着《继续沉醉》:冷眼望,望周遭人已变化,繁荣湛清的海港,已变得世俗与冷漠。

而《可否突破》中有他们的期望:

“不想每天争斗,真假我已经看透and世界已越变越懵懂and太多欲望逼压and我已厌倦了象往时上当and可否突破当前这装扮and可否突破以前那发抖的岁月and道别旧日落寞遵守我自信。”

《惬心忘形》中更有家驹的强项:从不信要屈膝面对生命,纵没有他人帮,生平只靠我双手,让我放声疯狂呐喊。

这是〈继续反动〉里最振奋恣意的歌,看家驹现场唱,声响神态异常坚定。

93年的〈乐与怒〉,快乐与震怒,是家驹生命的终结,我们永远看不到后面会有什么样的辉煌光耀。

〈乐与怒〉比〈继续反动〉明亮清明很多,充满希望和主动。

狂野的〈我是震怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气,《狂人山庄》是我极端喜欢的一首歌,家驹写的好词,一改以往的唱腔,令人如回到一个热血悲壮的侠客世界,而家驹就是那个永远抱着热情和信仰的大侠。

暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有着他们的怅惘和期待。

〈走不开的快乐〉里,家驹报告我们:“世界终然冷冰充满抑低,富强都市里,人群失去感觉。平凡中的你,平凡中的我都不错,不须挟恨跌倒了,快乐在暴风内寻,不要苦恼自缚,只消懂得宇量变深海……”

很多人说〈命运是你家〉是家驹的写照:“天生你是个勇往直前的汉子,不须修饰的面孔都不错”。

可是这个非论多勇往直前的汉子,也无法抵拒死亡。

传闻他眩晕前对抱着自己的弟弟家强说了生平末了三个字:“疼,珍视……”。

“也会怕有一天会跌倒”的《不着边沿》是如此瑰异巧合地成了家驹的绝唱,炎黄传奇中心。以至家强唱到这句失声痛哭。

家驹对家强的疼惜是很昭彰,有目共睹的,每次演出总蓄谋无意地望向家强笑,带着笑意的眼里充满宠溺,或者走近他身边,可能是鼓励,可能是兄弟间一种交流。

家驹仙逝那天下着冷雨,有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外堕泪and不少事务人员坐在走廊里哭,家驹父母的悲痛哭声传得很远,与家驹一起掉下,却有帽子保护大难不死的主办人也在抱头痛哭,或许有很多惭愧,BEYOND三个成员则被隔离起来。

对家强,那是相伴依赖三十年的哥哥,对世荣,那是十七岁就认识,一起玩一起事务的死党,对PAUL,那是他的师长教师和好友,该如何面对这个无法接受的事实?

其后的记者接待会,PAUL沉默,面容浮肿的家强对着他人的暗示,手足无措。世荣垂头坐着,长长的头发遮住了眼睛和脸说:“我希望歌迷们冷静上去,家驹只是去了一个迢遥的地点。以还,我们每个音符都是给他听的。”

面对死亡人极端有力,眼睁睁看着,一点门径也没有,是完全的失望。如果你曾直面死亡,就会有这种刻心的感觉。

日本警方和富士电视台的措置令BEYOND满意,协商几度破裂,家强激动地说:“我不要钱!把哥哥还给我!”

这些是是非非随着岁月消逝被很多人淡忘,唯有家强多年后还会忿忿说句:“我真的很憎恨他们。”

固然他不再象以前一提就哭,长长一段时间怕黑怕孤独,要人日夜陪着,更不能听家驹以前的声响,但悲伤可能被时间掩埋得很深,不忿和缺憾无法方便散失。只是生命逝去了,非论何如不忿,何如伸手想抓回,都是白费无功。

如果可能,我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子,宁愿BEYOND还在贫穷地探索前路。

驰名又如何?告捷又如何?贫穷又如何?都抵不过一个有很多梦想没有告竣的生命,一个给朋侪家人带来温暖的生命,一个写出很好音乐的生命。

江湖夜雨十年灯,人事浮沉几番新,是也,非也,化为蝴蝶。

家驹对音乐很固执,对吉他更到了痴迷境界,也是香港公认的吉他顶尖高手。

也曾在TVB一个大型晚会上,家驹和好友,太极的邓建明即兴吉他大斗法,整整玩了20多分钟(有点奇怪,其时何如被允许了?!),看到台下的人呆头呆脑。

PAUL的技术有八成学自家驹,香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨,比方其后出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤,而当年玩乐队的少年最少有九成是受家驹影响,一直尾随跟包他。

除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯,鼓,萨克斯,笛,键盘等,少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生活生计。看过一次家驹吹萨克斯,我一直以为吹萨克斯很文雅,家驹其时的风仪大约倒了不少人,至多我这么觉得。也见过一次家驹吹笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏〈旧日的

踪影〉,长达三分钟,吹错一下,羞怯地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上,让我想起少年剑客,那样垂头丧气。

〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的,应当是他公然公告独逐一次不是吉他的乐器声。

家驹生平中写下至多七八百首曲,唯有廖廖一百多公告,没公告的也有大批散播进去,有些近似圣歌,有些以七大洲或一些都市做主题,表达对这些地点的感觉等等,各种各样的气概题材都有。

听过的DEMO,我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但安静。

这些未公告作品跟家驹公告的作品比,就象藏在海底的根基和显示海面的一角,让你由衷地感叹他的才智。

很怅然,这些深海下的东西永远不能看到了。

家驹公告的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,BEYOND式怨曲,和平与爱,家国情思四类。

他的作品没有明显嗳味实事求是,也没有学院派的都丽精采,鲜明俭朴无修饰。

如果说许冠杰是独创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最精华的高徒,能最好继承歌神那种深入平民,简捷明亮清明气概,唯有自己出自草根家庭的黄家驹。

他们有很相似的东西,都是受西方音乐影响发展,都是十六岁起先玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么矫健。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比BEYOND更精练短小,却照旧动人,充满人生真实感到。

但许冠杰一概不会负上ROCK的累,而做着近似事情的家驹却一直背负这样的累。

他们之间的渊源也不浅,许冠杰很嘉赏家驹,和朋侪互助的专辑《Shaudio-videoe always be veryenAndFriends》就有家驹作曲的《交错千个心》,那时BEYOND还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

在粤语风行曲方面,家驹能写健壮旷达的歌,也能写优美婉约的歌,以简明贯通的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似。

两者的曲调,一个古雅和诙谐,一个质朴和率真,但许冠杰的层面更广,面对所有男女老少,家驹要紧是面对年老人。

鬼马歌”不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会分外恶俗。

如果没有切身理解,或者那种心胸,比方叫那些一派高尚沉沦的歌星归纳,只会矫柔造作。

对家驹来说,自己的环境令他感同身受,向歌神致敬翻唱的《旗鼓相当》轻车驾熟地归纳进去。

以前他们就作过首〈俾面派对〉,调侃到场文娱圈各种派对的无法。

92年出的试探性粤语EP《无尽贫乏》唯有三首歌:无尽贫乏,点解点解,长城(日语版),《点解点解》便带了许氏“鬼马歌”气概,预示以还会有近似歌曲出现。

《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用多量俚语,《爸爸妈妈》说97题目,家驹还有段搞怪念读。

《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着。

许冠杰功成身退后,香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上自己特征。

家驹一概能成为走得更远的铁汉,步入更高的殿堂,只怅然一切戈然则止。发生剧变后BEYOND所有盘算打乱,“鬼马歌”在此日的香港绝迹。

家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑,但究竟?结果年老,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没觉察哪首歌适合男子唱。

不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说我猜不到是他写的,田震唱的〈千秋思念〉居然是用家驹以前写的曲,也令人大感不测。

最清雅的要数《留情我此日》,这首公告于89年的歌很多人都不熟识熟练,我却十分喜欢。

家驹用木吉他轻拂出一种落寞喧闹意境,象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

开朗的家驹写怨曲却很刻骨,《灰色轨迹》是我注意BEYOND的起先,非论什么时候听都有种无法散失的深远伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝吧。

这是家驹91年为电影《天若无情》写的音乐,还有悲怆的《未尝忏悔》和温柔的《是错也不分》。

当年香港影视很多都用家驹的歌作空气渲染的插曲,《大时代》用《未尝忏悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞寻常的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风行要地本地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌,这首歌旋律正本很有汉子血性,大体适合陈浩男形象就套用吧。

看着家驹从一个羞怯稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静,就象看着很多人的生命历程。

年少的家驹站在台上,危险拘束,健忘歌词会楞一阵,说话还会说错词语,笑起来极端不善意思,弹吉他很天然,唱歌时手却不知何如放,其后才慢慢变得自在,能紧张投上天演唱。

如果选一个词语形容家驹,我选善良,不了解之前,我会选另类。中学那时,照片里他的耳环,长发对我来说并不扎眼。

我不喜欢汉子留长发戴耳环and而家驹,这个戴着耳环的汉子在我心中却如孩子般的纯朴。

我很奇怪他有如此真挚的笑颜,他一笑,好象整个世界掩盖阳光,辉煌光耀非常,跟我对他的起先感觉有太大出入。

他的笑颜从小到大没有过一丝更正,单纯得令人心折。看到他笑,也会情不自禁地笑,有一种温和从心而生。

他有一颗善意的心,很天然地走漏在日常的一举一动,待人接物。

香港媒体把家驹列为“香港年老一代的范例”,电影人黄百鸣对家驹的评论是:“他是一个很乖的人。”

家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低基层生活的社会片,学习凤凰传奇新闻。获几项金像奖。

其时导演张之亮要找个口碑好,长在逆境,形象起义却令人有反感的年老人演近似角色,放眼香港文娱圈,张之亮选了

民众不看好但他觉得是独一人选的家驹,收效了这部片的一个亮点。

家驹的音乐和他自己从来没有戾气,那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱“年老不是借口,放纵不是理由”。

这是我喜欢家驹及他的音乐的最要紧原因。

BEYOND给香港歌迷的影响一是矫健主动,二是让很多人迷上吉他和创作。

那时歌迷里的少男少女正是起义时期,行为狂热,局限人常和BEYOND的事务人员乃至包括BEYOND成员起冲突。

这种疯狂,乃至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,由于有些歌迷会搞损害,弄烂设置装备摆设。

家驹屡次在媒体前为歌迷的行为陪罪,也常软硬兼施地应付年少气盛的歌迷,有时乃至分外严苛。

家驹墓前曾有歌迷哭诉:“我已经答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?”

或许他们听不进父老的话,但家驹的话是听进了。

对有些人来说家驹可能只是个笼统名字,但在我心里他很逼近得象一个身边的朋侪,没有任何神秘感。

音乐其实是人生的稀释,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐。

他喜欢任性地上街溜达,喜欢一帮人天马行空笑谈,也常约上朋侪露营,游泳,钓鱼,自在开心。

简略的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都下去,笑声骂声吵架声响乐声,还有家驹口若悬河的说话声交错,

令人怀念。失去家驹后,BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹。

除了音乐,家驹还有五大嗜好:睡觉,吃东西,看书,聊天,覃思。

他在事务繁重的日子用歇息药才能入睡,何如也叫不醒,所以常睡懒觉早退,被同伴们抱怨处罚,有时记者也会问家驹你还早退吗?让他不善意思。

家驹走后,PAUL说不会再抱怨了,是家驹就是爱早退。只是家驹这一睡不只会早退,还是永远不起来。

家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,他人都怕被他缠着。

和BEYOND最好联系的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会一大群人天南地北地乱吹,听那些录音,纯属朋侪闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月。

看着这些影象听着这些声响经常猛然醒起,这样一个有着温和笑颜,出众才智的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想假使没有陈建添游说BEYOND加入乐坛,家驹的未来会是什么?

他应当过着一般生活,结婚生子,事务后才和一帮朋侪玩玩音乐,而且肯定不会发诞辰本的不测。

如果这样,也一概是一种幸运。

十年前的葬礼振撼全城,但形式俭朴,没有珠光宝气,也没有一个个明星走秀似走入那条星光小道般的路的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋侪的守侯。

家驹眩晕岁月,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个姑且节目,为家驹祷告。

面对死亡,每小我末了的希望唯有神灵了。

把家驹从日本带回香港时,歌迷情绪分外激动,在机场发生了极度杂沓。到出殡,警方加大了人手,仍被歌迷突破拦住

灵车不放行。灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来。

但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去,白头人送黑头人,一杯净土掩风流,令人扼腕颓丧,万分痛惜。

在香港电台组织的没有任何歌星,唯有歌迷和家驹学生的回忆会上,完全黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势,流着泪唱他往日的歌。

十年来,歌迷很多人已经结婚生子,那段年少岁月还在记忆永不老去。

而这个打击对BEYOND简直是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们绝迹于游乐节目不再去。

有家驹的BEYOND永远成为一个传奇,那是我最疼爱的。

我们和BEYOND在不同的轨道运转,一刹那有了相交点,然后分隔隔瓦解开,继续各自旅程,或许会走得越来越远,

但相交点永恒保存,多年后回头看,还在身后发着光芒。

这是人与人的一种奇妙交流,在生活没有任何交集,但能在心灵上实行共鸣,音乐的到家就在这。

家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑,泪水,告捷,失去,怅惘,追随……末了是死亡。

他的生平充满争斗,不甘于捆绑,但对每小我来说,不羁放纵爱自在都是不可能的,所以苦满人生。

家驹属于香港整体上还有着社会负担感和精神追求的末了一代,所以他会唱出“常望见理想在后面,心中已败落都市,

重令这里再发光”,也扣问“平常人的理想能否叫妄想”。

人生之苦在于固执,家驹很固执,几许次迎着冷眼与讥笑,带着BEYOND走向迢遥的此岸,固然还走不到。

那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘?

不异性格的人一起做事,须要一个有命令力和凝结力的元首指挥,否则很难成事。

家驹就是BEYOND的元首,他在的时候,他的人领导BEYOND,他不在的时候,他的灵魂教导BEYOND。

不论BEYOND的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的精华使他能成为一种范例,影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作闭幕,也许你会想,和我们此日是何等相似:

“圣经说世界末日会到临在2000年,如果我长寿可能看到,这是颇为安慰的;但想到地球不再存有,我又以为是很没意思的一件事。这几年风行一股末世纪民风,人人今朝有酒今朝醉,确凿让人感到头痛。

末世空气之浓密让人难以抗拒and不休发现新的不治之症,国度与国度的互相争斗此等新闻不绝于耳。

我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或到家另日的来临,但到了2000年末世,地球宣布再没有人类的保存,这不是不公允的事吗?为什么那些所谓大国,由于有感自己发展差不多到尽头,信任圣经所指的世界末日行将到临,而在制造一股末世空气?

地球现在唯有「期待死亡」与「渴望翌日会更好」的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续主动事务?

这些都是我在事务之余或看新闻时才会想,也是我现在想到头痛的题目。”

第二篇不是尘世富贵花——致家驹

这篇文章半年前已经写下一半,由于以前说过要为家驹写篇文章,但觉得对家驹的了解和对音乐的理解不够深入,一直没敢写,此日我终于脱节了顾虑写下了这篇文章。,六月对家驹来说,是生和死的轮回。6月10日家驹的忌日,而6月30日也是家驹的祭日。

这支乐队对他们来说,是渗入生命历程的信仰,信仰能以很多种方式出现,或者是一小我,或者是一种精神,又或者是一件物体,影响你的意念,能让你固执。

BEYOND,也曾在很多人的青春里让我们记得理想光辉,但我们更多感到在歌里,而不象香港歌迷是和BEYOND一起发展,一起走过很多特别的日子,他们心中的BEYOND也比我们具体真实。以是作为海洋歌迷,直到1995年才第一次听到《你知道我的怅惘》,还是在电影《开心鬼救开心鬼》内中听到。而第一次听到他们的歌声,居然还不知道是谁唱的,只知道难听,宣誓以还要学会,可是在南方,真正知道家驹,又等到1997年,认识了一个广东的歌迷,才知道我最喜欢听的音乐叫BEYOND,那个有着悦耳声响的歌手叫黄家驹!

《情人》,是我最的最爱,我一直以为这首歌无情人难成眷属的最高境界和诠释。但是这首歌是BEYOND去日本后送给歌迷的心声,那首歌是悠扬的,不是追悼的。你能听懂家驹唱着“我的心如水,你不用痴醉”的潇洒吗?能听懂“你可知谁愿意归去,你与我之间有谁”的无法吗?有谁?

家驹从日本回香港举办的音乐会里曾对歌迷讲过一段话“常有人问我们,为什么去那么远,那边的人很锋利,你们怕不怕?其实我真的很怕,你们知道日本仔很锋利的。

我们去那么远,为了很多东西,为什么有这样的激昂和勇气去那么远的地点,公告我们的音乐,面对外貌很多高水准的乐手和一些很难打进的市场,是由于香港有一帮很援手我们的歌迷,很多歌迷挂念我们去了日本不再回来我们何如会不回来?最重要的是能够去日本发展的勇气也是源自你们这么多年来的援手,对不对?不论去多远多远,我们末了都是回到这里,末了末了我们都是香港的乐队。”

说这段话后家驹唱歌的声响有些发抖。

我没有这种配合渡过的日子,只能籍着记忆和回望,写写时空错位的感叹。而家驹呢,他知道,香港当地音乐比小日本的音乐整整晚了10年,而家驹的音乐正香港的当地音乐早10年,所以他采用了小日本,所以直到此日。家驹的音乐照旧在影响着我们。

亦哭亦笑,亦狂亦侠

用“不是尘世富贵花”起题时想起写这句诗的纳兰性德and觉察他跟黄家驹有些蓄谋味的关联。

纳兰性德,满清第一词人,出身显赫世家,深受康熙重视,享尽荣华富贵。黄家驹,来自普通家庭,放假要在父亲的工厂打工,买一把木吉他的钱用了两年储蓄和日常积累的零花钱。生平不知荣华富贵,纵使是最风光的时候。两人长在完全不同的环境,过着完全不同的生活and却有两点完全相同,都是31岁英年早逝,生平追随着精神自在。

出身显贵的纳兰性德有高处不胜寒的寂寞,有一双看透官场名利的眼睛,希望不是尘世富贵花,过恬澹的行诗日子。真正“不是尘世富贵花”的家驹,在凡尘俗世辗转,希望自在自我,永远高唱我歌。这样的理想无法寻觅,由于他们异样落寞。

诗词和音乐有很多相通,一样追求音律的文雅,一样会萎靡不振,一样伤春悲秋,一样黯然销魂,一样平淡意境,一样余香满口。

热爱诗词音乐的人,多半有颗善感的心。

所以醒目骑射,身为一等侍卫的纳兰性德吟出格高韵远的婉约小词,一字一句,深入心髓,所以达观如斯的家驹也难免在某个时刻感觉孤独,写出些或深或浅的寂寥淡愁,如凌晨薄雾,一目了然。

91年演唱会唱《谁伴我闯荡》,家驹垂头弹吉它,无法看到眼神,冷清的旋律流出,那么多人在,他是零丁的。93年香港不插电演出,家驹叫民众静上去,还是那把黑色木吉它在手里,由远渐近地飘出一段音乐,他脸上没有神情,可能用来形容的词是沉默。那是一段怎样的音乐?我也曾用钢琴演奏,但弹不削发驹顺手拈来的寂天寞地,如在夜色沉沉的原野,零散几颗星光,唯有自己,可能是在怀念,可能是在漂浮。

在《喜欢你》的MTV中,家驹一步一步走下楼梯,看着喜欢的人转身而去,那种眼神,我一概不信能演进去,这样的神情在其他视频没再见过。那刻家驹想的是什么?其时的他如此年老,满带稚气,眼眸有光芒,是泪吗?我无从知道和去联想,只知道那一刻有一个充满魅力的男人用他的双眸在诉说着自己。从没见过家驹的眼泪,仅在《莫欺少年穷》片中,每天只知拼命赢利养家的他站在阳台边,夜色里响起《谁伴我闯荡》,当他为妹妹戴上帽子时,眼里有泪光。眼泪对他来说,要怎样才肯流出?我们永远不会知道。演唱时家驹一向较少行动,只是深情投入的地站着,眼神常落在很远,不知看什么and但只消他一笑起来,如洒满阳光,温和真挚。家驹一直笑到末了,跌下去前几秒回头看的时候还在浅笑,生命就这样定格了。在我心里,香港除了黄家驹,唯有小龙女陈玉莲and郭靖黄日华笑出这种清亮。他们都不适合文娱圈,所以黄家驹永远离开,陈玉莲隐居异地,黄日华归于肃静乃至于匿迹。

初听《不着边沿》,我没能力理解内中的冷寂和豪迈,到了能理解,那种凄凉刺入骨髓弥久弥深,理解了《不着边沿》的艰辛,无法,介意,睿智和激亢。一致于我的网名都叫不着边沿,也算我对家驹最真诚的怀念。

好友曾分外疑惑我何如会喜欢戴着耳环头发有时很长的黄家驹对我来说,一小我能让我玩赏的充满必要条件是有令我称道的品格。当我翻BEYOND的历史时,觉察在香港文娱圈遇见黄家驹是行状,他创作的BEYOND也是行状。每小我的品格造成跟自身限制力,家庭社会环境有很大关联。家驹生长在香港六七十年代,那是一个民风较淳,很多人在贫穷拼搏的时代,他的家境不富裕,但健全温和,这都决议他的性格趋向。连结精良品性还须要很强的自控力,几许人在复杂的文娱圈红了,赚了同时也变了,但家驹还在淡淡地浅笑着,僵持着。他的醒眼光眼神泽和过人才智是很多人想具有的,但他从来没有诈欺这些为自己换取小我利益或自大炫夸,乃至去淡化,把很多时机让给他人。

看过一个片段,不知是什么演出,有不少驰名的或不驰名的明星,有名的都抱着歌迷送的花,家驹也不列外。其时他左右是个不驰名的歌星,两手空空很难堪。家驹笑着和他不知在说什么,其后镜头一转,家驹手里的花到了那歌星手里。这个细节让我想起就感动,很多人持才傲物,对人指手画脚,谁愿退一步?

家驹身上没有一点质朴,更没有很多明星高高在上的跋扈,他率领的BEYOND也很平民化,天然俭朴一个生活在香港的乐队能写出晒在烈日下的《农民》就可能说明家驹对音乐的理解,家驹说音乐来自生活,取于生活,而生活用音乐来升华和注脚,两边是互补。很多人说搞音乐的人带神经质,但家驹不是,他率性且冷静,措置题目明智,没有一丝浮躁。

看当年录像,家驹用极端冷静平淡的态度和语气道出各种见识,无联想中盛气凌人的猖狂,他说话的声响很难听,有时还带着孩子气的天真,没有狂妄,却有见异思迁的坚定。他的狂野出现在眼眸或现场演唱中,一个眼神,一份神情,一举手,狂放中往往还带着恳切的内敛乃至羞赧。

香港文娱圈八十年代朝着感伤主义靡靡之音迅速发展,家驹称之为“男声女腔”。象林子祥那种中气充沛,唱功深厚,态度沉稳的典型汉子气概再难以寻觅。气概不是狂叫几句摔把吉他就有的,那是发自心里和天性,如男子的婉约,是两性之间不能调换的。家驹的男儿气质很天然走漏,那些扭扭捏捏,故作文雅高尚或者刻意疯狂豪情的行为,根基不可能在他身上寻到。他有男儿的血性,也有男儿的柔情,正所谓侠骨柔情,是很感动人的。

在看过的原料中,家驹走漏出的柔情都聚积在对朋侪和对家强的呵护中。越发是对家强,家驹的言谈,眼神,笑颜里,布满的是近乎宠溺的尊崇,乃至对家强恨铁不成钢的严苛呵叱中也隐藏着随时会软上去的情分。他常戏谑地说家强是保护植物,而他也真的这么做了,把家强保护得结结子实,高枕无忧。我通常带了几分妒忌地想,何如我就没那么好运,摊上这样的哥哥?真的是天下好兄长的范例。如PAUL所言,家驹还常漆黑帮身边的朋侪,但你其时是不会知道的,这一切都源自善待他人的真诚。

家驹也是好儿子,一小我如果连双亲都无法善待,就不要期望会善待他人。家驹的双亲曾分外不赞同家驹玩音乐,这很一般,天下父母谁不希望子女生活安祥?玩音乐在父辈眼里是近似游手好闲。庆贺的是,家驹率领的BEYOND成为香港最矫健主动,影响力最大的乐队,令父母感到欣慰,这也成了他们最大的骄横。

很多人知道《真的爱你》是家驹送给母亲的情意,《报答生平》是家驹向父亲的致敬。父母是家驹最敬爱的人,他中学毕业就起先事务,养活自己也接受着家庭一些支出,最大两项投资一是买吉他,二是和家强一起存钱为父母买了一套房,香港媒体称家驹为“孝敬仔”,那是名不虚传的。

家驹曾在采访中说:“最贫穷时有亲戚说要懂事点,多为家为以还着想。红了后,很多亲戚说大个仔了,能养家了,其实他们不知道,我们挣的钱根基不多,很多事没门径做到。”而作为父母,最希望还是儿女安祥,不是报答。有两个在文娱圈打转,红极一时的儿子,家驹父母挂念的也比其他父母多。两兄弟过日本发展,父母更挂念,还亲身去探望,只是实在料不到那个地点会夺走儿子的生命。

他们永远都没门径抑制悲痛亲身到灵堂,唯有写着“痛失爱儿”的花圈满载伤痛,入埋黄土。家强说,家驹走后,父亲通常一小我坐着,家人都挂念他患上老人愚蠢。其实哪个父母能真正接受住失去儿女的打击?何况还是如此精华的儿子。想起这些,就期望家驹重生,不为什么,只为了他的父母,不幸天下父母心啊。

家驹这样的一小我,永远不让光环淹没自己的笑颜,负责沉稳,质朴善良,这是我所玩赏的。

看到这样的人,心会满带温和。

能让女孩子高叫的汉子并不出奇,也分外多,但让汉子也高叫的汉子实在不多,一个已经离开十年的人,还在很多人心中顽固地立着。我不知道他们心中的家驹是什么样,但我知道感动是一样的。2003年的北京,广州和上海BEYOND的演唱会上,我看到的不但有美女的高叫,还有未老先衰的青年汉子和而立男人,他们都是听家驹的歌长大的。而屏幕上的家驹,穿戴厚厚的大衣,抬起头笑了,笑颜仍如孩子,眼睛起先含混,那刻真的分外希望,这小我能行状般地出现当前。家驹的出现换来歌迷的惋惜和泪水,女人哭了,男人也流泪了,所有的人都哭了。

他永远只能在茫茫黑暗,眼睛无法睁开。

在视频中看到家驹活蹦乱跳,总觉他还在人世,事实上他已经没有未来。生命,真的孤负不起,谁也不知道下一秒会发生什么,不放松一些事情,也许再没时机了。家驹,他象一盏灯,温和着我的人生。

十年青鸟音尘断

十年一轮回,依然有人记得这个歌者:黄家驹。(这篇帖子应当是作者三年前写的)

称他为歌者并不是最适合,家驹曾在采访中遇到这样的题目:为什么不当独立的歌手?他回复:对唱歌这种东西没感觉,只对乐器才有感觉。确实如此,在BEYOND未进歌坛前玩的是ART ROCK,那种尽兴地用乐器把思绪发散的音乐,听听《脑部腐蚀》《大厦》就知道当年他们玩得如此沉醉自在。对唱歌没有感觉的黄家驹,却用他的声响唱入了一个个心灵,他是分外精华的创作人,也是一个分外告捷的歌者。家驹的吉他技术还有唱歌技巧没有任何人指点,全凭自己探求进去。

他用这样特别的唱腔如此自我地歌唱着,让人不论在几许声响中谛听都能一下子分辨进去。任何时候,家驹唱歌都是完全地投入,家强会为在不同地点演奏异样的歌曲闷到发脾气,而家驹比任何一个队友都要反复更多东西and但他却没有一次在献技中显示出躁急,尽管他跟家强一样有着情绪化的性格,他就是静静地站着,永远如一负责地唱每一句。这份细密的毅力绝分别人能行,我分外佩服。没经过任何专业教练的家驹唱歌最动人处是:完全投入歌曲所要表达的意境中。他能分外准确地通过更正语气和唱腔把每首歌所要走漏的情感表达进去,或唱得消沉,狂野,激昂,豪迈,或唱得温柔,落寞,哀痛,寂寥乃至失望。我独一不能在他歌曲里感遭到的是甜美的滋味。或许他从来没有这样的理解,又或许他想让这样的巧妙在某个时空里,只和某小我分享。这个题目的答案是永远不能知道了。

每次看着家驹的手指在琴弦上缓慢拨动,完全地忘我地歌唱,就深深感到他的负责专注。写音乐的人很须要天分和灵性,更须要发愤。短短十来年时间,家驹从对音乐一无所知的少年成为了高产质好的音乐人,他没进过正轨学院,没有人从旁指点,是那份坚韧和天分让他在长久的有生之年做了不少他人难企及的事,如果不是英年早逝,他的光芒会更亮,走上颠峰。支流音乐对他来说,不过是小菜一碟的牛刀小试,但一样做得精华,而更多才智没来得及涌现就被区区三米舞台糟跶了。没有想到,一个天生的舞台者却死在舞台上,家驹也如愿了,能殉职在舞台上,是很多艺人做不到的。用家驹的鲜血换来香港当地的原创,代价不免难免太大。我难以接受,可是事实谁也没有门径更正。家驹的梦想不是成为一个斗士,而是要带民众走入真实巧妙厚实的音乐世界,一个平和的境界。不少玩音乐的人自持狷介,家驹却不是,他对生命不亢不卑,用平视而不是仰望的眼光看一切,他追求精神上的高度,那怕看起来很迷茫,却从不以是而背叛世界,永远充满着主动和真挚。

他会为了拓展音乐的宽敞豁达空间而不休转变,蜕变,去探索不同世界的本质。91年底,BEYOND盘算去敦煌丝绸之路采风创作,由于事务太忙,加上其后要常飞日本,所以盘算延后,直到家驹仙逝还没能达成愿望。若然去了,会有什么样的音乐回来?想起就令人猎奇,也令人颓丧,由于没时机了。

说起家驹,要地本地很多人想起的是励志,那些是是非非的争执把他分外精华的音乐才智淹没在一边。六七十年代欧美风行的各种前卫音乐对家驹的影响最大,偶像Denthusithe waytic Bowie的前卫音乐更是他一大嗜好,所以他最喜欢的是ART ROCK,那种分外注重空气渲染和描绘的音乐,这是他的方向。

他也很喜欢西方古典音乐,卡门,圆舞曲,阿拉伯曲风等都能以自己的方式练习归纳。有趣和头脑的通俗让他挥洒自若地写出各种气概的音乐。家驹最喜欢木吉它,如同武器寻常带着,随时弹出咋现的灵感,未公告的几百首作品,大半是用木吉它一柱一弦弹上去。古典吉他更是家驹的嗜好,常交叉在歌曲或日常的SOLO中。有次队友们豪情汹涌地完成各自SOLO后,他一笑说:我没有他们那么微弱,我喜欢文静些的。便拿着那把黑色木吉他,弹出一段西方古典味的音乐。

这种性情上的沉静把家驹年老的恣意和躁动化解于有形之中,他有年老的不羁,更有理性的沉着。关于家驹的性情和情绪,只消负责谛听过他每一首歌,理想,奋斗,僵持,孤独,豁达,达观……这些都能方便地找进去。

家驹,一个意志分外坚强的人,不论生存,还是面对死亡,我们和他身边的朋侪逐一见证了。世荣说,家驹眩晕前认识到自己可能难逃一劫,但他依然僵持和死神战争了六天。

太坚强了,世荣感叹。

而我想用家驹作曲写词的四首歌把有如此顽强性格和辉煌光耀笑颜后的另一个家驹找进去。《记忆》,这首有17年历史,来自《亚拉伯跳舞女郎》专辑的歌测度很多人不曾听过。如果你听过,你听出的是什么?我听出了两个字:失望。从来不会有人以为这样的情绪会弥漫在家驹的周围,但这首《记忆》却是个例外,而且是独一的例外。家驹在吟唱《再见理想》《午夜怨曲》《无尽贫乏》此类冷清得志的歌时,依然走漏一种路其漫漫修远兮,吾将高低而求索的古板,但在《记忆》里,除了失望,我听不到其他。贯彻整首歌的BASS,消沉缓慢,吉他声零散隐约,家驹的声响很淡然。他在89年苹果演唱会上唱这首歌,比录音版本唱得更为失望,乃至有几分颓废,让我猛然疑惑,我能否把他联想得太坚强了?

看家驹写的歌词:漆黑空间可否给我点光冰寻常的手不知方向画着孤独寂寞怕看镜我倦容,那粉碎储藏眼内记忆失去的心眼光是失望就象冰封的了记忆失去的心强忍住落泪但愿跟它飞去,手中烟圈犹如打破忧郁悄悄地飘出辗转欢笑画着孤独寂寞冷雨似在轻抚我过去那美梦已逝……

家驹到底在记忆什么会如此的失望?爱情?梦想?又或者是偶然的茫然失措?这些似乎都在歌词里寻觅到。中国人自古便把对渴望和情感的追随天衣无缝,诗经里那宛在水中心的美人可能是你心中女神,也可能是你心中理想,屈原也把人生追求比作对“香草美人”的求索。

而家驹在记忆着失去的心,这颗心可能是他的心,也可能是他人的心。《记忆》写在1987年,家驹刚刚率领BEYOND进军歌坛一年,受着各种责问的煎熬,也刚和女友分手不久。那段时期对他来说,可能真的一贫如洗,不论精神上还是精神上。或许这样的失望一直奉陪着家驹,但他绝不会涌现进去而已。由于他是领队,是主心力,是一切奋斗宗旨的指向处,若然他时刻在失望,他的兄弟们会何等的惶恐?所以家驹唯有顽强,失望在心里,僵持在手中,他会失望,却断然不会被失望左右,明知不可为而为之。

失望后会有一些意乱情迷:

黑明处储藏着没法解开忧郁的问号孤独地双眼里耽溺在舞影装点灯光的梦境心涟漪犹如心底中的温和完全离别我贫乏中的心底仿似如同狼在叫

赤红热血双眼里似冰又似火掩饰我寂寞有谁令我呼喊里再不会痛楚与泪痕诀别酒醉了迷糊乱与初相识的如倚伴着激昂地拥抱里犹如堕进那魔寻常的火焰上心杂沓

这首出自88年专辑《当代舞台》的《赤红热血》是很奇怪的歌,更是我极端喜欢的歌。他的奇怪在于歌词意乱情迷,但是旋律,还有家驹的演唱却是赤红热血般的滚烫,有恶狼寻常的野性。内中极富节拍感的飞扬鼓声能够把汉子的热血煮沸。就象我,往往听着只是去联想和感受家驹的热血,自己可能依然气定神闲地写着措施。

《赤红热血》的意乱情迷和《记忆》里的失望,在家驹以还公告的作品里再难见到。这样的情绪已在家驹的沉静和顽强中退到了心底角落,尽管兜兜转转的经过中,难免还会得志,末了唱出了《不着边沿》的冷寂,但家驹的强项性子却越发放射光芒,铁寻常地耸峙着。他这种意志和怂恿人心的气力可能用《冲上云霄》概括:我劝你无谓愤世收起不理不问成败也要试其实有错应当一再去改世界在转动同渡逆境互勉励世界若冷酷全赖信心共上路冲上云霄几许的神色飞扬,年少气盛,古板已见,全溶在一句冲上云霄,家驹的生平是这样走过的,绝不垂头,绝不自弃。

《冲上云霄》是家驹和家强两兄弟一起唱的公告作品,也应当是家驹让家强尝试演唱的前奏。由于在此歌之后便是家强初度试声的《冷雨夜》。家驹的手足情深是令人最感动的地点,让人看到他想起这些的时候,不再只是心如钢铁,还有一份绕指柔。而家驹性子中最让我玩赏的是那份刚正男儿血性。从迢遥的《永远期望》《伟人》《谁是大胆》一直唱到生命闭幕前的《我是震怒》《狂人山庄》,这些铿锵有力的歌是家驹性子上的张狂,他沉静若处子,动起来如脱兔。

很多人应当深远记得91年生命接触中唱《金属狂人》的家驹,强盛狂放的生命力在他仰天长啸般的高唱中绽放,这种狂野并不是恣意暴戾和竭斯底里,而是一种坦坦荡荡的萎靡不振。我一直觉得家驹象从中国侠义世界里走出的一位大侠,把铁汉气概,侠客精神真实地展现在我们当前。他具有的是浩气长存的豪情,而不是会灰飞湮灭的豪情。《狂人山庄》是最能圆满涌现家驹刚正男儿实质的代表:谁在这刻梦见未来狂乱发丝在舞动谁在仰天独我自吼长夜盖天疯飞颠峰甜睡了千年是幻象神与恶魔始于一体冷血夜鬼在叫吼龙共猛虎独处山庄杂沓破天伐地飞灰此度去西游没刻苦仇恨要与过去对战悲哀的此日无惧隔世种满的恩怨愚昧灵敏再次呼风雨残红挂上血染的悲壮灵肉克制贫乏的深渊雷电碰击划破道理蓄谋欲追逐震怒乘浪瞬息尽化沧海残卧老翁道破天机无谓里嗟叹是问号

对中国古典文学的嗜好令家驹一挥笔留下了这首曲词唱圆满贯串,中国主义颜色极浓的杰作。他如仗剑天下的剑客,追随着他的铁汉主义世界。有朋侪说,这是黄家驹写的词吗?不可思议。确实有些不可思议,是一个只读过中学就能写出如此都丽哀怨的人写的吗?他能作到吗?是家驹。在香港年老一辈中能写出这种西方意境力度的人寥若晨星。在西方文明中长大的家驹却满带中国保守颜色,这也是一个惊讶。如果能看他现场唱这首歌,会是如何的激动人心。这是一个永远无法修补的缺憾了,家驹来不及给我们归纳一次就撒手西游了。家驹是一个你不了解前可能不以为然,但了解后无法舍弃,难以抗拒吸收的强者,让你感动,并且恨之入骨,让你痛惜,却一概不会哀怨。并不圆满的他圆满地归纳了不愿意这么快就走完的长久人生,徒留下了太多饮恨,悲怆,但他顽强的眼光眼神却炯炯有神,象盏摆在路途中的明灯,给白昼里摸

索的人们一点光,永不磨灭。

出世与出世

音乐在香港只是为明星作包装的漂亮外衣,那里的音乐人多是为歌星作奠基,民众玩赏着明星光华时,很少知道面前这些人。八十年代这种情状刚进入发展阶段,对很多明星来说,唱歌只是让人认识自己的手段,享用掌声和鲜花。歌迷对他而不是对音乐的喝彩是他们须要和满意的,至于音乐是什么,并不重要。

对真正喜欢音乐的人来说,音乐是和这个世界沟通的方式,如果他人只对他喝彩而不是对音乐喝彩,就象一个作家把文章公告给人玩赏,人们只颂扬他的字多漂亮,而对表达的形式毫无存眷一样。家驹面对尖叫的歌迷说过两句话,一句是“不要老叫我们名字,说我们靓仔,多听音乐”,第二句是“民众相互尊重一下对方,我希望你们听歌的时候,或我说话的时候,不要跟我斗谁的声响大。”

每小我都希望自己的创作取得共鸣和尊重,家驹是一个创作者,他希望人们以尊重歌星的心态去尊重音乐创作人,也希望能自在创作音乐。80年代振起乐队潮时,家驹说这是一场对香港歌坛的反动,只怅然一切很快云消雾散。香港的音乐创作人实在少得不幸,为了各种利益,唱片公司实行拿来主义,把欧美日本台湾的歌曲借来包装明星。这种造星手法家驹生前屡次表示满意,他有力更正,但他告捷地影响了歌迷。于是家驹说在乐坛最大的收获是歌迷能用各种形式指出他们的毛病和保存的不敷。

他总是很耐性地教歌迷去玩赏乐器和音乐的巧妙,包括教歌迷何如走人生门路。他不请求歌迷懂太多高明专业常识,最基本请求就是你能听懂创作者的意向和情绪。很多歌迷在他的教导影响下学起乐器,学起创作,懂得了音乐的基本意义,也曾狂热起义的歌迷也渐突变得定性,学会静静谛听,或随着情绪应和,而不是乱叫了。

当BEYOND在两张唱片发行惨淡收场转变了自己的气概后,被冠上了背弃理想,摇曳叛徒的名号,遭到攻击,一支另类音乐佼佼者的乐队就这样仓皇地抹上支流颜色,起先了冗长的求索。很多人都是理想主义者,包括我,常会有这样的念头:为什么要我这么做?

这个世界实在有太多人为或客观保存的规则没门径靠小我气力突破,也不是想怎样就能怎样,明智的人经过思虑会懂得何如去创作条件抵达目的,把看似晦气的条件变为对自己有益,这也是我多年来从生活和事务上得来的感悟。家驹说:我们必需生存下去才有时机做其他事,我希望以最急迅度抵达这个目的,让BEYOND有可能生存的环境,我玩另类能玩好,玩风行一样玩得好。

风行音乐也不是随便能玩出收效,震动不了人的作品,不论你花多鼎力气宣传,只会肃静或好景不常。BEYOND冲出了自己的门路,靠的便是作品的质量,此日照旧有很多人记得他们十几二十年前的作品,这就是价值。家驹一概是音乐高手,不论另类还是支流都能创出不同滋味的乐章,他在风行元素中注入技术性,有些没能放在唱片里的东西还可能在现场演出表达,所以他们很多歌的现场版本和录音版本是不同的,听起来又是另外滋味,而且他们现场献才具力犹为精华,台风稳健。

BEYOND确实告捷启发了自己的天地,对香港歌坛的功劳很大,既拓阔了歌曲题材和蔼概,矫健形象也一举把港人对乐队的歧视意见息灭,进步了乐队职位,更陪伴鼓动勉励了很多人的发展。也曾攻击的人末了默许了BEYOND为此付出的艰辛和所取得的收效。

不少人随着变改常会健忘自己起先开赴点,但家驹永远独揽着,尽管有如此多的抨击,乃至为此失去生命。不论自己演出还是和他人一起演出,家驹从来不抢风头。除了晚期较拘束不天然,台风一直分外沉稳。在他生命里,不论红还是不红,对音乐理想永远固执,对朋侪永远真挚。

通利琴行是家驹早年常去练吉他的地点,那里的老板是当年鼓励家驹到场香港吉他大赛的人,就是在那个大赛,BEYOND起先展现才智。非论什么变化,只消有BEYOND出现肯定有通利琴行的援助,一直到此日,从无变改。名利很容易更正人,二十年如一日的互助,确实难过。

当家驹在香港的郁闷空气里越感失望时,他又采用了另一次蜕变:移师日本。去日本不是一时之气,BEYOND希望借此挣脱一些约束。家驹说:我们要走了,决议就不会忏悔,一定走下去。日本也不是乐土,固然创作上有了自在,却还是要做些深感疲倦的事,音乐上的抵触争到强烈时,两边会拍着桌子互骂。但我深信BEYOND会找到自己的位置,乃至可能寻求再次的蜕变,只怅然,这是一个永远看不到的结局。一直都不曾想过BEYOND商业化或能否ROCK的题目,由于这对我来说根基不是题目。

加入唱片公司肯定有商业上的请求,BEYOND的商业本质是必需为公司创作成本,也凭借这来作为各种开支的原因。理想和生存属于同一事情是对比怀疑的,能有足够经济条件,不必研商任何就告竣理想的人,世上没几个。BEYOND在生活上支出上有对比好质量是后十年,乃至具有了自己的录音室,都全靠前十年打下基础。他们多量时间破钞在创作音乐上,不可能取得足够经济援手梦想,但取得了深厚通俗的援手基础,从而步步走近理想。

91年罗大佑已经有条件在香港弄自己的音乐工厂,BEYOND才站稳不久。92年香港歌坛发生很大变化,老一辈歌手纷繁加入舞台,全面进入造星工业。那时BEYOND已在日本漂浮,与香港歌坛联系稀薄,回去也是自顾搞音乐会或发唱片。

香港唯有文娱圈的话是家驹仙逝前不久接受采访时说的,香港的环境令他越觉狭小,乃至失望。如果家驹没有不测,香港歌坛不可能对这句话有响应,所谓回忆,纯属是故作姿态。永远回忆家驹的唯有衷心玩赏他的人,一概不会是文娱圈。这些身后哀荣对家驹来说,也是毫无意义的。

很多人所争执的ROCK只属于金属一种,BEYOND一贯不以此为主,也踏足了支流音乐,就无谓再争了。ROCK不ROCK其实还不是最重要的题目,重要在于为什么你说不ROCK的音乐感动这么多人?为什么会感动?你可能说不喜欢,没有被感动,这肯定有,但很多人被感动,那也是事实。

对很多人来说有感到已经够了,其他的都不是题目。

BEYOND从音乐中把真实情绪透露进来的特征,就是他们能在音乐世界里占到一席之地的原因。不论什么音乐,感动人心是最重要也是最根基的作用。BEYOND抵达的高度,涌现在作品的质量上,也涌现在精神的影响上,这就是他们的重要价值。

北京演唱会后,看到中心台新闻频道《社会记实》栏目为BEYOND做了期专题。成为一种社会记实的乐队,须要很大影响力,BEYOND到了这样的高度。家驹让BEYOND收效这样的辉煌,是应被永远记住的一小我,不论音乐上还是为人上。其后看到《同一首歌》投票观众10大喜欢的金曲,BEYOND占了三首,可是其后由于有目共睹的原因,唯有《不着边沿》中选,其实我并不在意这些投票,由于在中国发生什么事情都很一般,就象西安的宝马事项,什么都可能玩。

看过那么多原料,我的第一直觉是家驹实在过于劳累。BEYOND出唱片的隔断寻常是6个月到9个月,除了一些填词,其他都是自己承办。作为最要紧的创作者和领队,家驹除了写曲词编曲弹吉他外还要措置各种庞杂事务,也处处垂问着其他成员。家强可能发脾气,在献技前把贝斯扔下一走了之,PAUL可能只埋头弹吉他不用多理其他事,家驹却不能,他的一举一动代表着乐队,所有锋芒都指着他,包括攻击。

他可能对队友发发脾气,说句“我们那么辛苦,却连一个香港小姐都不如”之类的话,但措置题目时,他须要一概的明智和深远思考,要努力争取有益的环境,要均衡各方面的利益,更要连结自己的大纲意念。正由于家驹出世和出世的独揽,BEYOND才在摇晃中越走越稳,而他自己却实在太累了,精神时刻处在危险中,据他说,一睡不着觉就,爬起来打坐定心神。家驹更正不了重大商业机制造成香港音乐瘠薄的实际,却在精神上抵达了这个目的。每次听起“背弃了理想,谁人都可能,那会怕有一天只你共我”,便对黄家驹这个名字充满痛惜和敬意。

过日本后家驹要不停地奔忙各地,要思索乐队的未来,事务和精神的压力让他很多时候满脸倦色。在93年马来西亚不插电演出,家驹神志枯瘠,笑颜却依然那么辉煌光耀。家驹是乐队里最劳累生病最多那个,他似乎在跟生命斗快,要赶在闭幕前尽量把事情做好,只是终究斗不过,留下太多缺憾。BEYOND走到此日的局面绝非偶然,几许夷由挣扎乃至致命打击,剩下残留的躯壳迎接光辉岁月。

BEYOND究竟是一支什么乐队?若是你喜欢,大可在后面加上列如摇滚,风行,乃至伟大之类的定语。但对我来说,所选的定语唯有两个:喜悦和悲壮。前十年的BEYOND是带着喜悦的全体,当年的他们生气勃勃,主动达观,心爱简单,记者形容他们每逢一起出现,都是嘻嘻哈哈,笑声不休,其乐融融。但是旁观的我们看见他们浅笑,又何曾看见反面太多的莹莹泪水和也曾颓丧的颓废?

也曾有人问过BEYOND最难堪的事是什么,回复是跟草蜢一起在某个节目里扮演七个天使。这些单纯卖笑之类的献技,BEYOND遇过不少。在香港文娱圈,简直没有人能逃过此劫,就算现在已经到了很高职位的巨星们,受过的辱没不会比其他人少,香港文娱圈就是一个被几小我操纵着的名利工具而已。这些一路奋斗过去的辛酸旧事,冷言冷语,我们很难从BEYOND身上感遭到,由于他们对此轻描淡写,一笑而过,更重要的是他们分外懂得苦中作乐,在各种烦闷的演出间隙一起打闹搞笑,越发是家驹,他是经常搞下空气,鬼马鬼怪的要紧人物,永远弥漫着一种辉煌光耀的达观。

这个十年,人们看到是一支喜悦的乐队,不论几许风刀霜剑严相逼,四个汉子永远开朗笑着。纵然很了然知道在笑颜面前,有很多别人永远不能知道的弯曲勉强,也有着失望和落魄,但看见他们让我感觉到的就是热情,欢乐,主动,一概看不就任何颓丧。

如果没有家驹的不测,BEYOND是对生命充满喜悦,无怨无悔的乐队。但是,象三子所唱“不偏不激不反,然则有力救你”,谁也救不回家驹。这场不测变故,让BEYOND从喜悦一下子走到了悲壮,兴师未捷身先死,长使铁汉泪满襟。家驹的离世令BEYOND处境孕育发生很大变化,唱片公司起先给他们自在的创作空间和更高身价。这种变化唯有一个注脚,带上喜剧颜色的BEYOND能为公司带来更好的荣誉和成本,这是残暴的理由和实际,也是他们后十年能有较好生活质量的客观原因之一。而家驹,生平为生存和理想奔忙着,没时机享遭到休闲和富裕。无法从家驹不测走出的BEYOND也曾面临着解散的危机,沉在悲伤里过了半年,却是最天真,最衰弱懦弱的家强说:

我们再起先吧。

而家强能站起来的理由是:我总觉得一定要在,Beyond的名字在,他就在。他经常说我贪玩,叫我努力事务。以还希望让他感到我是一个有用的人,我不企望取得些什么,只是想报告他,我会是一个有用的人,我不想做个废料。不论活着还是离去,家驹都是家强的精神支柱,有家驹在,家强什么事都不用操心,他自己也说前十年就是恍恍惚惚地走过,但后十年他再无条件这样没有忧愁不快。经过了重小事项,人或多或少会比以前不同,世荣倒没什么大变,家强变得有点乖张,PAUL恣意地发散戾气,他们的心态变了很多。如果家驹还在一切都会不同,如世荣所言,家驹是天生的元首,他一站在台上就能让人感到踏实,很压得住阵脚。

有时想想忍不住一声叹息,有段多年前的歌词竟如此巧合地写出我的心境:当前不是我熟识熟练的双眼,目生的感觉一点点,但是他的故事我怀念,回头有一群朴素的少年,悄悄松松地走远,不知道那一先天能相见。

分外怀念那四个开朗质朴的少年,简单单纯的事情总是最令人记得,却也最容易失去。由于家驹而充满悲壮的BEYOND在后十年走得如此地不易,损失了主心骨后依然立着,勇于面对淋漓的鲜血,勇于直面惨淡的人生,这份勇气分外重大,有些人可能不以为然,但当真遇过近似的事,我信任很多人一概不能够重视。

家驹仙逝后,刘卓辉的词也从大气深沉变得愤世,比方他填的《罪》,三子则处在宣泄的杂沓形态,带着强烈的重型节拍和戾气,其后才慢慢注重音乐上的实验,趋向平和。

很多人没听过BEYOND三子的作品,我不知道其他地点何如样,我读高中时,BEYOND97年前的音乐影象店都有卖。在我那堆旧录音带里就有三子的《大时代》,其实这是粤语专辑《请将手放开》,盗版商耳目一新给翻过去。那时三子国语版的作品较多流入,象活得精彩《活着便精彩》,《两相情愿》,《叹息》等是我最先听到的版本。而最终通俗散播的唯有四人时代的作品,越发是91年生命接触演唱会里的一些歌,每个卡拉OK场所都能见到。对我来说四人时代也是最疼爱的,这个时期的歌带着我喜欢的两种特征:率性的质朴,男儿的血性。这是家驹身上昭彰的特征。

不少人不喜欢三子的作品,所以常有四人三子之争,其实没什么好争的,人总有不同偏好,而且四人时代对很多人来说是特殊的记忆,偏爱难免。以前我用沈从文一句话来概括这样的情绪:“我行过许多地点的桥,看过许屡次数的云,喝过许多品种的酒,却只爱过一个刚直最好年龄的人”。

但是纵使不喜欢也不要恶言相向,由于不喜欢并不代表不好。三子的作品我美满听过,与以前最不同的是加进了多量电子音乐,不知道能否与刘志远也参与编曲有关,他离开BEYOND后便转向电子音乐。

这种音乐很都丽精采,三子不少作品趋向此,与以前的质朴天差地别,也缺少了家驹的沉稳,我想这是很多人不喜欢一个原因。其实三子前期作品还留着以前陈迹,比方《叹息》的编曲手法和《情人》是相同的,纯音乐《旧历》的演奏和曲调参照晚期的ART ROCK作品《脑部腐蚀》,《Deadvertisements Romthat theirce》,现场版《醒你》中,BASS和鼓的贯串和87年超越阿拉伯演唱会局限收场曲一模一样等等。到了前期要紧是探索各种气概,但太注重形式,方向摇曳不定且含混。

在我小我来说,分外不喜欢电子音乐,这种从冷冰冰机器里制作进去的东西,就算没有音乐常识的人也很容易用电脑制造进去,永远及不上用手指在乐器上一点点拨进去的音符,而且我极厌恶电子音乐那种机械味和都丽。后十年BEYOND的电子气概我并不喜欢,但也喜欢不少作品。强烈的《打不死》,凄婉的《叹息》,另类的《雾》,追悼与怀念的《祝你愉快》《迢遥的Parinstthat theirceroved driving instructorse》,清爽的《牺牲》,怪怪的《某钱真系好》等,值得一听。

象《困兽斗》这种练习仿照的歌可能宣泄一下,但对BEYOND自己的音乐探索没什么意义。以前PAUL的作品如〈爆裂都市〉〈係要听ROCK N‘ROLL〉等,还有家驹的HARD ROCK作品比《困兽斗》好多了。而我最玩赏PAUL的作品是〈香港晚安〉,曲好词好。PAUL现在很须要更正唱功,以前唱歌有种金属穿透性,沉着天然。家驹离开后,他的声响就变化不定,很刻意消沉和恣意,也容易走音,有人说嘶哑才好,但鄙视了天然这个基本条件,是感动不了人的。不说其他,对比一下家驹,家强和PAUL三个不同版本的〈我是震怒〉就知道凹凸了。在演出中,不论唱腔还是行动感情,天然都是最重要的,PAUL太刻意了。经过了这么多悲欢离合,人到中年,年老的躁动也应当被稳重代庖了。希望BEYOND生平平安,能如唱的那样“世界怎变,我答应你那一点不会变”,非论去到多远,都铭刻出发点。

年少回忆

十多年前的事,很多记得的唯有片段。那时港台的偶像歌手,青春组合轰炸着耳朵,简直是耳不遐接。有次听了《灰色轨迹》,被深深震动了,起先注意BEYOND。

其时晚自习前有20分钟用来唱歌,师长教师对此很有顾忌,最怕我们唱情歌,《真的爱你》风行时,师长教师一见这四个字,神志发白,说不要唱这种歌曲,其后注脚是送给母亲的歌才通过。那时BEYOND在我心里除了歌外基本没什么印象,而在高中岁月,BEYOND的歌声陪伴了我三年。高中生活是我最辛苦,也是最怀念的岁月。那段日子实在太苦了,角逐强烈,压力之大难以说清。每天早上五点急急从家奔到教室,早晨早早赶来自修苦学是我美满的生活,没有文娱,没有紧张。校长每逢星期一都实行全校训话,所说的归结唯有一句:除了高考,任何事情与我们有关。

这样的环境令人一下子意味到人生很多东西,关于生存,关于角逐,关于未来,关于理想,不知道现在的学生能否还有我们当年那般苦,固然教育制度并不完善,但深感那种苦对人生是分外蓄谋义的。那时遇到BEYOND,几许怅惘,失去,鼓动勉励在他们的歌里逐一渲染,让我多年后想起他们就想起青春和追随。

回想BEYOND93年起先在要地本地掀起热潮的情形,有种忽如一夜春风来,千树万树梨花开的感觉。家驹没仙逝前,BEYOND在要地本地不是很多人知道,家驹的仙逝是催化剂,加快了我们与BEYOND的响应。自从80年代港台音乐涌入要地本地后,很多歌星的当红在两岸三地是同步的,但BEYOND却不是这样,他们在香港最红时期是89年到91年,那时很多歌星组合在要地本地大受迎接,却极少人注意这支乐队。历史原因概括来说,是由于经过了各方面大动荡的要地本地人们精神上已处于疲倦形态,小我情绪须要无穷缩小。BEYOND由于自身经过,他们的歌多透着逆境中的挣扎和达观,但这样的情绪对正处在身心疲倦的要地本地人来说,太深沉了,那时音像公司的重点也在于形象包装圆满的偶像,BEYOND的形象和歌曲不合,因而很少出现市面。

家驹的仙逝令要地本地音像公司起先引进,不是由于要先容这样的音乐,而是由于一种效应,这是造成BEYOND歌曲风行的第一个客观条件。商家的引进和BEYOND作品的感染力,是取得通俗援手的两个原因,缺一不可。当年BEYOND的录音带真是遍地开花,音像店整天放他们的歌,经过过的人对此都会有很深远印象。

也由于这样很多人才有时机接触BEYOND的作品,每个处于年少时期的人都须要些心灵上的问候或鼓励,其时年老的我们处在一个信仰失去,保守不休被摧毁,观念每天更正的时空,BEYOND凑巧在那时进入了我们的世界。为什么会是BEYOND?为什么同一年仙逝的陈百强,他的歌却不能有这样强烈影响?为什么其他很多歌手也不能?

为什么想起BEYOND,很多人会感动乃至落泪?

我想每小我会有自己不同的答案,相同的是BEYOND的歌不只是听觉上的感动,也是心灵上的感动。高中最喜欢《光辉岁月》,喜欢那句“自信可更正未来,问谁又能做到”,喜欢内中轻盈的口哨,喜欢那优美宽敞豁达的旋律。我和同桌常在课间休息哼这首歌来遣散压力和郁闷,希望迎接属于自己的光辉岁月。这些与我们情感吻合的歌词给过我们很多鼓动勉励,全班人一起高唱了有数次,现在想起还很怀念。但现在每看到有人说这歌如何不摇不滚的时候,单纯的情感就这样被伤害了。

家驹写《光辉岁月》卖几许钱,我不知道,在香港这样势利的地点写这样的歌卖钱的话是行状,如果家驹能创作这个行状实在太幸运了。每次看他随着这段旋律在舞台打转,仰起头痛快酣畅地笑的镜头,我便会感动,他就这样沉在自己的音乐空间,而我沉在我的青春记忆里。《光辉岁月》于我而言有太特殊的意义,我不知道几许人有我这样的情感和经过,但对我来说,这是生平铭刻的。高考后朋侪们简直都上了重点大学分数线,而我由于化学考不好落在之后,对我来说,不上重点等于损失了一切。知道分数是早晨,一小我在学校荒僻冷僻的一处石梯想了很久,难道光辉岁月就这样从手指里滑走了?当一群朋侪找到我的时候,他们的神情让我觉得他们以为我会做什么傻事。固然打击挺大,但我还不至于想死吧?只是忍不住在好友的拥抱里痛快哭了一场。

往后很多朋侪陪我,五五教我弹吉他,就弹一首《谁伴我闯荡》。最终走出打击还是靠自己,走在并不是自己梦想中出名学府的大学,经过了更多变化,变得从容冷静。好友烨在信里用《谁伴我闯荡》的一句话勉励我:期望暴雨飘去,你会突破命运困锁。这张纸至今还完整地在我日记本里保藏着。命运是突破了,走出自我捆绑,天际确实比联想中更美艳,也能过得很好。

上大学后由于勤苦和心境原因,很少自愿记起也曾感动的BEYOND,但只消他人一提,心底储藏的情绪很容易被挑起,有些人有些事,你可能不是时刻记着,但在心里已留下永恒的烙印。偶然在街头听到BEYOND的歌声,依然会思绪万千,我信任简单单纯的人都会喜欢他们走漏的那种人生基本情怀。

两年前应邀到场一个高中毕业晚会,那是高中母校低了我五届的师弟师妹,他们唱卡拉OK也唱了很多BEYOND的歌,一如我们当年。

我没有问他们为什么会唱这些对很多人来说已经是陈腐的歌,有些音乐是可能万世保存记忆和散播中的。也曾以为BEYOND只是在我的岁月里留下深陈迹,其后才知道在很多地点很多人的岁月里也高唱过。曾在一个诗词论坛里,众人聊起喜欢的书,喜欢的歌之类话题时,十个有九个提了BEYOND。

去年六月,有人无意中提起BEYOND,跟贴之多创了最高记实,我花了很长时间,把每小我的文字都读上去,等于读着自己的岁月,这个帖赚了我的眼泪。眼泪,有时不只是怀念和感伤,还有怀念和快乐。

几年前在港剧《创世纪》里听到叶佩雯饰演的角色的一句话:“还记适合年你陪我排队买BEYOND演唱会门票的事吗?”那刹时心头象有电流通过,我们和他们都在年少时有过异样记忆,多么难过。以还的岁月,有些东西我们会极少提起,但有些音乐,有些事,有些人,有些感觉,是永远的,我信任永恒,就象这些记忆,唯有我消灭它才会消灭,永久不变。

谁伴我闯荡

爱情,与人生平纠缠,但家驹简直不提。

十几年前的香港还没有狗仔队这种恐惧组织,但八卦也少不了,你不说,我自己写,大有文章可作。其实不论有名或没名,爱情的分分合合,跟任何人一样。对名人明星,有些人猎奇也一般。但媒体存眷的不是爱情,而是情欲和是非,谁跟谁一起或分隔隔瓦解开,那是他们的生活,与我们没任何联系,值得这么大炒热炒吗?把爱情当儿戏,令人生厌。

家驹生前被传交往的人唯有一个林楚麒(当年二三线演员,曾在《我本善良》里演副角)。家驹回应说,林楚麒属于较熟但少联系的朋侪,并表示不找文娱圈的人为女友,也不找歌迷,由于他喜欢圈外简单的普通人。他说林楚麒不是普通人,而且他喜欢一心的爱情,进歌坛后实在太忙根基得空顾及,要留待以还再说。

其后在家驹的葬礼上,林楚麒头戴白花,一副未亡人(指妻子或女友)的样子姿首,早被淡忘的她重新惹起媒体注意,称之为身份难堪的人。看其时报道,林楚麒在灵堂情绪激动,说话多多,还走到窗前要跳下(被事务人员拦住)。家驹的家人对林楚麒却分外冷落,希望她不要接近家驹灵柩。当她坐到亲属坐的位置时还被家驹的姐姐请离开,而家驹的一些好友都坐那里(世荣PAUL还在家眷的行列里)。

记者问原因,取得回复是,林楚麒只是家驹的普通朋侪,不应坐那里,而且家驹姐夫明确表示,请她不要到场出殡。

林楚麒确实没有去,表示因母亲说不吉利,所以不去。

这些只能让我感叹,一个有心机的不幸女人。就算她以前可能真的曾对家驹有过一往情深,也逃不了生死两茫茫的凄凉,确实不幸。但真心的人绝不会象林楚麒那样举止没分寸,还演戏般地在媒体前口若悬河地说话,一小我若是伤心到了极点,是什么也说不出的。

家驹仙逝后,有善事的记者提了家驹前期的助理RITA(好象是这个名字,记不了然了)被歌迷传常去家驹住所,不知私事还是公务,探求她能否为家驹的女友,此新闻只提了一下就草草收场,没有下文。家驹是幸运的,生前和文娱圈一直没太深入联系,去日本发展后,BEYOND等于加入香港媒体的版面,很少讯息。

香港媒体一直最存眷的还是家驹的音乐和群情,绯闻简直与他没牵连,身后更没什么财富,只留下很多吉他和多量未公告的DEMO,所以没有遗产瓜葛等题目被炒,情感也只能翻翻旧闻,可谓幸运。

我们永远不能看到家驹未来的爱情,家驹对过去的爱情却有惭愧。不知为什么,一直觉得家驹和他的前女友有种欲断难断的情分,在他茫然的刹时还会想起,叹息一声“我不知道拥抱你已是谁”。《喜欢你》和《无泪的缺憾》是他的歉疚和怀念,“满带理想的我也曾多激昂”,“以往为了自我挣扎从不知她的困苦”,“终于分离以还在你消灭在人海却总想到你哭与笑的一切”,当“梦想渐近,疲倦里只感到鼓噪但竟是我,忘掉你不可再填补”。

BEYOND的记实片〈劲BAND四斗士〉里有这个故事的简述。内中的家驹女友温柔心爱,常跟家驹去二楼后座。那天,家驹在公园里等女友。女友来了,还帮他买了张唱片,内中夹着朋侪的结婚请贴(暗示家驹希望结婚)。家驹一阵无言,注脚签约出唱片的过后说:“音乐是我的第二生命,以还我更多时间要去夹BAND,可能没时间陪你了。

另日不知道会怎样,我不想拖累你。”

女友却说:“家驹,我知道你喜欢音乐,我知道你对我好,我会等你的,我真的会等你。”家驹前女友在片后接受采访说:“认识家驹是六七年前的事了,那时他已经很喜欢音乐,所以每次我们上街,他最喜欢就是去唱片店,琴行这样的地点,常跟朋侪夹BAND扔下我不理,很多时候我们由于这些题目吵架。说真的他这小我很好,那次分手是不想干连我。现在看到他们终于有点收效,我也替他们开心。”

在家驹的灵堂里,这位不幸的男子哭如泪人,除了叹息,我也实在不知道应当表示什么了。

凡是世间每个男子都怀念美满爱情,稳定家庭,而对处在梦想寻找中的年老汉子来说,爱情一概不是第一。于家驹而言更是如此,前程毫不明亮清明,乃至落魄,对希望过稳定家庭生活的女友无法有任何准许,没怨恨之前分离,是种圆满吧,所以他们一直是朋侪。

在翻唱林振强填词的马来西亚民歌《吉他低泣时》,家驹的声响有种刻骨伤痛,不知能否有感到才如此。而家驹为自己爱情所写的几首歌,更容易体味到他隐痛的柔情,只是他怀念爱情,却一概不耽溺爱情。家驹对爱情有一种近乎冷酷的坚忍,如果爱情和理想只能有一样在手的话,家驹采用的一定是理想。他有对爱情的圆满理想,只是他了然地知道可能找不到这样的爱情,但能找到热爱的音乐。

家驹独一主动谈自己感情是在1988年写的《心心里外》里,九岁的家驹喜欢隔壁的上海小女孩,一段纯白如纸的Puppy Love,让家驹最怀念,深藏心底,夜深人静时,会默默想起。第一次看这个故事,我速即想起的是那部很老很老的西片《两小无猜》,那两个手拉手沿着铁轨逃走的七八岁孩子。男孩子问:你喜欢我吗?女孩子说:喜欢呀,我已经喜欢你一个星期了。就是如此简单单纯的情感,在饱经了有数冷暖的家驹心里,却是登峰造极的。

世荣说家驹喜欢的是保守女孩,以家驹的性格,喜欢这样的女孩是金科玉律。很多人觉得玩乐队的人都是思想前卫的人,家驹却不是,他属于很有负担感的保守汉子,越发是在家庭方面。家驹曾说:“爱情不须要做什么,有缘天然就能在一起。”却被家强笑:“又不是在拍电视。”

这是我听过家驹说的最理性的话,这样的话在他生平中我听不到几句。

家驹末了留下一句:期待的爱,何如生平总不可碰到?在冷寂的《无尽贫乏》里,收回这样的哀叹。这是家强最喜欢的歌,他说这些感觉是很真实的。在家驹生命末了岁月里,心里孤寂,爱情没有遇到,理想还在追随。

很多人都在寻觅着,期待着于千万人中遇到要遇到的人,于千万年时间的无涯的荒野上,没有迟一步也没有早一步,就这么遇上了。家驹寻觅过,只是他三十一年生命里,永远没抹上这温和,没有谁陪他闯荡,为他遣散寂寞痛楚,真缺憾。

第一次听《谁伴我闯荡》,记不清92年还是93年,在《笑看风云》里,被逼夺职的包文龙木站在电梯里,林贞烈踏入的同时,《谁伴我闯荡》响起。这些画面令我铭肌镂骨记得,没无方向感的包文龙走在冷雨飘忽的都市,伴着他的就是这首《谁伴我闯荡》和林贞烈。

包文龙和林贞烈,是我对爱情的最圆满联想,休戚相关,相濡以沫,没有浪漫虚无的行为,有的是人活路上的温和相依,永远信任。

每当听这首歌,第一个想起的是家驹,第二个想起的是包文龙。他们有着很相似的性子经过,异样善良,异样对朋侪极好,异样理想受挫,异样努力着。但包文龙比家驹幸运很多,他有林贞烈同走贫穷的路,而家驹形单影只。我古板地以为没有人能比家驹更适独唱〈谁伴我闯荡〉,也许唱出其形,但唱不出那种心境。回忆家驹的《骄阳岁月》里,灵车开向将军澳,后面紧跟着许多歌迷尾随跟包的车,〈谁伴我闯荡〉响起,让人伤心。当年写下此曲的家驹是什么心境,永远没有人能知道。家驹唱这首歌时能否在想,风雨中,谁跟他闯荡呢?

当年BEYOND有一个天真的梦想:希望四小我一起举行婚礼。那已经是不可能告竣的瞎想,家驹一走,把太多事情更正。大学有个教授跟我说,生平中能找到一份相濡以沫的感情,是比任何事情的告竣都要圆满。

那时不理解,现在知道教授是对的。人生无希望,难过无情人,念起这句话,总有泪水在眼里或心里。有朋侪慨叹:家驹,真是人去,名留,魂在。人生如此,夫复何求?

不记得是99年还是2000年,香港宽频拍了一个广告,主题是:生无限,但愿活无穷,以速度突破生命。背景音乐是《不着边沿》,选了五小我物做范例,展现他们的生活片段:

戴安娜王妃:她笑,全世界人哭。

乔宏:平常人,不平常人。

德兰修女:爱是永无止息。

李小龙:龙,不只活在中国。

黄家驹:永远年老。

广告中,家驹在录音间里光着脚,弹着吉他,开怀大笑。我的岁月里很多东西在逐步含混,沧海沧海,身边几许人走马转灯,而家驹,永远辉煌光耀如星在心and年月愈远,光芒愈甚。

作者:冷面笛妖 来源:蓝紫
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